国产主旋律影片多年以来成了一块横亘在中国电影人心中挥之不去的阴影。零售没市场，只好寄望于红头文件的行政手段来发行，于是形成了制作方名字上经常出现某某行政机构的怪事。而发行商在推销拷贝的时候也把这些权利机构或者红头文件作为最大的筹码。久而久之就形成了一种现象：只要“软件”够硬，票房就有保证。对于主旋律影片来说，跑文件比抓影片质量似乎更加重要，所谓“功夫在片外”。

　　其实，在国外，主旋律影片与商业影片并没有什么泾渭分明的区别。像一些反映人间温情、伦理道德、重大灾难、国家利益、战争与人性等主旋律影片更加扣人心弦，发人深省，真正达到“寓教于乐”的境界。反观我们国家的主旋律影片，往往是千篇一律地板着一副说教的面孔，或者过度煽情，不管片中角色年龄大小，文化、职务、经历如何，忠角永远是一副苦大仇深的模样，奸角也常常以一种小瘪三的形象登场，几十年来仍旧脱不了“样板戏”的八股套路，而小孩子则个个好像活了千年的“老人精”，深明大义，什么都懂。

　　国产主旋律影片为什么一直都逃不出呆板说教的窠臼？我觉得主要还是因为电影审查制度存在问题。电影审查是所有文艺形式审查中最严格、最苛刻的一种，就像一个紧箍咒，掣肘着电影从主题到形式的统一模式，制片方为了让“十月怀胎”的片子“顺利出世”，从剧本编撰开始到最后杀青无不诚惶诚恐，如履薄冰。长此以往棱角早已打磨光滑，千片一面，看头知尾也就难免了。一些虽然青涩但个性鲜明的独立电影在国内沦为不见天日的“地下电影”，到了境外却大放异彩，一旦这些“地下导演”浮出水面“从良”去拍主流影片时，又难逃“江郎才尽“的现象，个个成了“汤圆”。由此可见，电影审查制真的到了非动手术不可的地步了。

　　早日制定电影分级制，给电影松绑，让电影喘息，成为电影界的当务之急，这是包括主旋律影片在内的国产电影的唯一出路。超荣