在当前的文化市场上，“韩流”几乎是一个无法回避的词汇。从1998年提出“文化立国”到今天，韩国的电影、游戏、动漫等文化产品已风靡亚洲，而且大有“冲出亚洲、走向世界”的趋势。“韩流”是怎样制造出来的？韩国政府在其中又扮演了什么样的角色？为此，《环球》2005年第14期专访了韩驻华使馆文化参赞柳在沂先生。

　　《环球》杂志：1998年，韩政府提出了“文化立国”的方针，请问当时是基于一种什么样的考虑？是否一开始就考虑到了文化产品的出口问题？

　　柳在沂：“文化立国”是韩国政府针对发展文化产业提出的一个口号。

　　其实，很多发达国家从20世纪中期就已经注意到了文化产业的附加价值，韩国的起步和这些国家相比还是有些晚。21世纪对每个国家来讲，都是没有声音的文化战争的时代。

　　所谓市场经济就是不管做什么产品，都必须有国际竞争力。文化产品当然也一样。其实韩国政府对电影业制定的政策，和其他文化产业差不多。主要是从以下几个方面进行努力：

　　第一，是培养人才。我们设立了一些与文化产业紧密相关的专业学院，学费非常低。

　　第二，是支持技术开发，鼓励企业引进和使用尖端的技术设备。

　　第三，纯艺术是文化产业的基础。为了开发文化产业，我们非常重视对纯粹艺术的鼓励。

　　第四，文化产业的风险比其他产业都要大。为了创造良好投资环境，韩国政府专门成立了一些特殊的机构和基金，并制定了比较完善的金融保险制度。

　　另外，为了提高产品的国际竞争力，我们针对海外市场采取了“选择和集中”的做法，就是选择质量好的产品，然后集中地加以开发的推广。

　　《环球》杂志：现在，韩国电视剧在亚洲也很受欢迎，很多中国人都很迷韩剧，您认为主要原因是什么？

　　柳在沂：为什么中国人特别喜欢看韩剧呢？我认为有两个原因，一是韩国电视剧比较接近普通人的生活，不是那么理想主义，观众能够在电视里看到别人是怎么生活的。二是韩国电视剧的制片人和其他从业人员，都是拥有国外学习经历的年轻一代，他们的观念很开放，很前卫。在技术上，韩国电视也比较先进。例如韩国的移动电视技术就非常先进。

　　其实，在电视剧的出口方面，韩国并没有什么特殊的扶植政策。我们特别重视市场经济本身的规律。我们给电视剧制作公司充分的自由，让他们自己先做好质量好的产品，然后参与市场竞争。在电视业的投资方面，政府是给予了一定的投资，但不是白给的，而是借贷的，只是贷款利息很低。而且，韩国的这些文化政策也并不是政府全权决定的，一些企业和机构也参与政策的制定。

　　《环球》杂志：文化产业有着自己的发展规律，管得太严会扼杀从业者的创造力，放任自流又会有不好的社会影响，韩国政府是怎样解决一矛盾的？

　　柳在沂：我认为，做文化艺术，必须尊重自律和创意。没有自律和创意，就没有优质的产品。政府不能干涉太多。韩国从一开始就把这些审查监管的任务交给民间专家和组织，让他们自己来管，而不是由韩国政府管。

　　《环球》杂志：现在有媒体提出，由于风格、内容的趋同和受众的“审美疲劳”，“韩流”已经出现了后劲不足的情况，请问参赞先生怎样看待这个问题？

　　柳在沂：刚开始的时候，“韩流”是指韩国的流行文化，而现在是包括韩国的整个文化产业。我认为文化产业和技术产业有密切关系，做好产品质量，在哪个国家都会受欢迎。

　　所以，韩国的文化产业的发展和“韩流”的一些趋势不是一回事。有些人认为“韩流”是一个有局限的东西，而我认为“韩流”包括文化，也包括汽车、半导体、造船等方面。就是在文化方面。“韩流”既包括流行大众文化，也包括传统文化。

　　从这个意义上说，“韩流”会持续下去，不会断。而使“韩流”长盛不衰的最好办法就是掌握好的技术，做出好的产品。

　　《环球》杂志：在您看来，中国的文化产品要想占领国际市场，目前需要做哪些工作？

　　柳在沂：中国拥有特别丰富的文化产业资源，其实已经有资格列入文化产业大国了。

　　我个人认为，中国的文化产品要想在国际市场上有竞争力，必须要体现出最中国化的东西，而且要能吸引大家去接触和感受中国。为了发展文化产业，中国政府最需要做的是宣传。通过宣传，使中国人对本国文化产业产生兴趣和感情，这样中国文化产业的发展会更快。

　　另外，文化产业风险特别大，需要创造良好的环境。如果没有人去做盗版，参与文化产业的投资人和投资额会越来越多，文化产业才会有好的发展前景。夏海淑陈萍丽