变了味的吕克·贝松
informationtimes.dayoo.com 2006年06月27日来源：信息时报
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徐江 专栏（逢周二、四见报）
在人们为世界杯疯狂的这个月，一个叫吕克·贝松的法国人正自上海而北京，悠悠然在中国大地游荡。
时光总是能让许多感受在人心里变得怪怪的：比如再早几年，谁能想像《碧海蓝天》
不知道曾喜欢吕克·贝松电影的人里面，有多少接着喜欢后来去了好莱坞的吕克·贝松；又有多少，现在依然喜欢拍了《安吉拉》的吕克·贝松，依然喜欢在发布会上告诉媒体，《安吉拉》之后不再有“第十一部”（他坚决说，一生只拍十部电影）的吕克·贝松？
吕克·贝松的后几部电影，不要说美国和法国，就是在中国的影迷中都有一些意韵无穷的非议。大家都会一边假装不置可否，一边提到《第五元素》制作上的“好莱坞化”；对于《圣女贞德》，口口声声“喜欢文艺片时代吕克·贝松”的人们会很聪明地提醒我们这部电影票房不佳；对于最近的《安吉拉》，我听到的最新评价是“不是艺术片”。
不知为什么，人们所注意所强调的那些，似乎与我自己从影片中看到的相差太远：在我看来，《第五元素》是用巨资和技术，堆砌出的一支“爱的颂歌”；《圣女贞德》讨论的，是一个灵魂的被选中与被遗弃，跟《基督最后的诱惑》是一种类型，但却比后者更人间更严肃，也更容易被误解；而《安吉拉》是一个梦，光与影的梦，主人公的梦，还有贝松劝人向善的梦。他说过：“我回来当导演，是因为世事变得越来越艰难，我希望能给所有人送去希望和爱。”
所以看到姜文在上海一帮老记面前跟吕克·贝松插科打诨的新闻——如果那新闻的描述不是经过记者断章取义的话——我更加地感觉到，吕克·贝松出现在中国是很古怪的。他来干什么？是陪一个“唐山籍的新北京人”跟娱记抖机灵还是陪其他“导演版的演员或观众”再多一次见报率？
对吕克·贝松而言，中国最好还是停留在他的想象里，而不要出现在眼前。就像对我们，电影永远是在影碟机里的，而不是影院或电影频道的那些。