“南越王”张页川：哪怕一个观众也会演好
informationtimes.dayoo.com 2006年08月22日来源：信息时报
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在《南越王》中饰演赵佗的张页川是这部话剧的灵魂人物，也是一位在话剧舞台和荧幕上活跃了几十年的演员，戏剧梅花奖的获得者。他在演出后向时报记者敞开心怀，讲述了作为话剧演员的辛酸。
信息时报：像１３号剧院这样的小剧场，观众稀少的时候，会不会影响您表演？
张页川：受到影响不太可能，就是心情会不太好，但是怎么样也要对观众负责，就是只有一个人来看，他是来捧我们场的，我们也要为他演好。
信息时报：话剧是一种瞬间迸发的艺术，连演这么多场，有没有感到厌烦不想演的时候？你是怎么保持这种热情的？
张页川：当然有了，现在就不想演（坦诚的笑）。但是本着这一行的职业精神，没有激情也要尽量调动激情，有时会运用一些技巧。当然自己也希望每次演的时候都调动全部感情，但有些东西说起来容易做起来难。
信息时报：像你们这样演一出戏有多少收入呢？
张页川：我们算事业单位，拿的是国家发的工资，像我每个月拿到自己手上的1700块钱，这在我们剧团已经算是第二高的工资了。此外，每演一场戏有100元的劳务费。
信息时报：听说你们的一部分收入是靠外面的单位找你们拍戏，像这样的情况多吗？
张页川：这些活挺多，但是你不一定能去。像我演《南越王》，戏都推掉了好几部，电影、电视剧的都有。为了全身心投入创作，剧组每个人都作出了牺牲。所以话剧演员不好当啊！
信息时报：现在话剧市场不景气，在广州这边更是很冷清。
张页川：北京和广州两地的话剧市场确实有差异，在北京演出，观众的反响非常热烈。这是文化的差异，广州的观众偏重于娱乐，京沪两地的观众比较懂戏，更懂得欣赏。
信息时报：您在台上演出的时候跟观众有没有交流？是怎么样的一种交流？
张页川：当然有，这种交流肯定不是我们通常理解的眼神交流，要是这样我就出戏了。我是用我的感觉器官，用我的心去与观众交流，比方说在我演的时候台下鸦雀无声，我知道观众这个时候看进去了，观众掌声热烈，这个时候我也知道他们对我的表演精彩性有一定的评价，观众有的时候交头接耳或者大声喧哗，那我就知道我演的戏他们根本没看进去。
信息时报：看话剧与看电影有什么不同？
张页川：看话剧就是我们刚才说的，观众跟演员可以产生一种最直接的交流，观众各种各样的反应对演员是一个最直接的刺激，演员在台上可以随时作出调整，这就会导致你看话剧可能每一场演得都不太一样，都有一些变化。电影是用胶片记录的，一千遍一万遍都是一样，而且影视演员演出的时候对着的是镜头，镜头是冰冷的玻璃，所以表演也相对更冷静一些。
信息时报：话剧演员与电影演员有什么不同？
张页川：应该说本质上没有什么不同，都是一种表演艺术，只是面对不同艺术品种的时候，你在表演技巧上要有调整，电影电视有时候表演不太连贯，必须有跳跃性地拍，有的时候先拍后面的再拍前面的。面对镜头可以把你推得很大，表演的分寸感要更细腻一些。相对来说，话剧演员的演技要求要高一些，在台上你要注意你的台词，你的形体，你的人物处理，思想情感的连贯，而且是连续不停地两个多小时这样演下来，它对你的体能方面都是有很大要求的。
信息时报：一个优秀的话剧演员必须具备一些什么样的素质呢？
张页川：除了先天的条件与声音以外，最主要的是文学修养。此外要丰富自己的知识，也许有的知识跟你的表演无关，但是在你扮演各种各样不同的人物的时候，便于理解和把握。
信息时报：你演了四十多部话剧，哪些角色是你比较满意的？在你的话剧舞台艺术生涯里，《南越王》处于一个什么样的地位？
张页川：说实在的，比较满意的角色不多，演员一生当中很难碰到一个真正让你满意的角色，哪一个角色都会有很多遗憾。《南越王》处于一个很重要的地位，从它的表演难度、角色的定位到它的戏量、台词量，对我来说都是一个很大的挑战，说心里话，年轻了不一定会演，因为理解不了，但是年纪大了不一定能演得下来。如果是我五十多快六十岁了，这个角色我肯定不敢演。
时报记者 黎艳娟
见习记者 谢奕娟