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恋上什么，又失去什么

informationtimes.dayoo.com 2006年09月18日来源：信息时报作者：

　　这几天看到市面上在卖根据同名小说改编的影片《High Fidelity》的D9，好奇之下忍不住再次破了本人剧情片不买D9的规矩（上一次是《魔戒》），与此同时，又生出一点观望之心：不知道碟片的上市，会不会再次推动去年问世的小说中译本的销售？

　　High Fidelity的原意应为“高保真”，中译本更世故也更机巧——直接就译为

《失恋排行榜》，把小说中主人公喜欢凡事都弄个排行榜的玩儿心也翻出来了，书名可谓又“跳”又到位，比原名要招人多了。只可惜封面做得太像包装盒子，在书店一不留神就会滑过去。《失恋排行榜》的故事也很招人：讲了一个三十五六岁的英国小中年洛·弗莱明的爱情波折。洛过去做过DJ，现在是一家不太景气的小唱片店老板，手下有两个神神叨叨的乐迷伙计巴瑞和狄克，三个人在一起与其说是老板和雇员，不如说是搭档，经常像长不大的孩子，想出各种名目，从已知的唱片中选找合适的曲目列成排行榜，有时连面对一些真实的生活话题，也要把相关内容作成选项，排列一番。小说主要描写篇幅在于男女之情的困惑和期待，细节处多借助品评唱片和流行音乐史的相关典故，来表现人物情绪与内心，这使得《失恋排行榜》在某种程度上具有了颇强的阅读快感，尤其是对于国内那帮曾经的“打口青年”读者，因为乱七八糟的英美唱片听得过多，这些人对小说描写会获得比我们这些乐盲更甚的共鸣。作者尼克·霍恩比把流行歌的歌词和历史，巧妙地转换成了一种带有借喻功能的小说描写语汇，这是一个聪明人对时代的敏感与创造。

　　像所有的流行小说一样，《失恋排行榜》的主题过于清晰和单薄，它的励志和温馨只不过是生活的减法而已，真实情感中的微妙、多变，实际上比霍恩比描写得要复杂得多、怅然得多、也伤心得多。从这个角度讲，我认为他写的爱情，在畅销书中是《廊桥遗梦》水平的，都没有达到《爱情故事》。更不要拿作为严肃文学的《挪威的森林》、《月亮姑娘之歌》、《再见哥伦布》这类作品作比了。

　　一段时间以来，由于作家们的天赋以及在对文学理解所受的教育上的不足，许多人会认为严肃文学与流行文学的区别在于教寓和可读性，其实从更感性的角度来阐释二者的区别，我认为则在于对人类情感是作夸张的还是显微的处理。“夸张”是畅销书故事构成的本质，对生活作“减法式的处理”也是夸张一种；“显微”则是严肃文学的属性，我们过去所说的“剖析社会、剖析人性”其实不过是“显微”的功用之一。“夸张”的特征在于喊疼而读者只是随声附和、却感受不到痛彻骨髓的那一瞬；“显微”则是在尽力客观呈现、尽力漫不经心的叙事里，突然把读者带入各自生命的痛点与深渊，然后听任他们在作家文字的泥浆中挣扎，直到最后攀住那从井口垂下的某一根绳索，一点点在这挣扎中开始超离各自生命的劫数和苦难。“夸张”带来的后果是享受和愉悦，“显微”带来的后果则是渐渐的解脱、解放。

　　所以当看到网上介绍作者尼克·霍恩比在英国走红的程度，拿中国的王安忆和余华作比时，我有一种复杂的感受：一是两类人的出发点，差异还是挺大的，前期王安忆和早期余华如果在英语小说寻找对应点，阿特伍德和伊恩·班克斯是不是会更合适些？二是对于在国内走红的严肃作家提个醒，作为文学家，千万在保证作品可读性的前提下，别忘记“大众欢迎的，必然是可疑的”这个道理。您要问最后引号里这句话谁说的？当然是徐江说的！

　　徐江

　　徐江，诗人、作家、文化批评家。多年从事媒体策划及编辑工作。现居天津。曾获得“诗参考”十年经典诗歌奖、“天问”诗歌奖。著有：《爱钱的请举手》、《十作家批判书》、《十诗人批判书》、《杂事与花火》、《我斜视》、《哀歌·金别针》等。有作品被译为英、西、韩等文字。