□策划、撰文：kinray

　　现在，距离印第安纳·琼斯新篇《夺宝奇兵4》上映已经4周的时间，虽然目前2亿6000万美元的北美票房似乎很难达到当初华尔街人士最终超过4亿美元的票房预测，不过海外将近3.3亿美元的成绩仍然让《夺宝奇兵4》成为今年迄今为止票房最高的好莱坞电影。

　　其实，翻开好莱坞系列电影的历史，两部电影相隔15年以上时间上映，又能取得与印第安纳·琼斯同样出色成绩的系列电影少之又少，就连身为漫画超级英雄的“超人”时隔19年的回归篇的全球票房都没有超过4亿美元，只有乔治·卢卡斯的另一经典系列《星球大战》取得了超过9亿美元的全球票房。探究这两者的成功之道，从中能发现一个共同点，无论是《星战大球》系列，还是《夺宝奇兵》系列，都已经上升为好莱坞的一种文化，前者的影响力众所周知，后者不仅将冒险夺宝电影推至一个前所未有高度，就连在考古学界都颇有影响，足见印第安纳·琼斯能够长盛不衰的过人之处。

　　说到印第安纳·琼斯，首先得从夺宝探险片说起。在好莱坞，寻宝探险片实际是惊险类电影一个分支，这类影片的兴起与欧美文化热衷于寻宝有着密不可分的联系，以寻宝作为创作源的文学作品更是数不胜数，寻宝人（我们常见的海盗、盗墓人、赏金猎人都可归为此类）这一职业就成为了常人颇为向往的角色。在寻宝过程中的艰难曲折，以及正邪对立的元素，正好迎合了好莱坞商业电影所追求的刺激，早在上世纪初，寻宝探险片就成为好莱坞编剧手中百玩不腻的题材。

　　夺宝电影的标杆

　　印第安纳·琼斯为夺宝探险片提供了近乎完美的模式

　　虽然早在上世纪30年代起，好莱坞就拍摄了不少的寻宝探险片，如1937年的《苏洛再出击》等。而对于中国观众而言，比较熟悉的寻宝探险片或许要算是1950年的《金银岛》，这部后来被迪斯尼重新搬上银幕的讲述了一个富有冒险色彩的故事，迷人的异域风情感情与充满勇气的主人公都成为这类影片的最大特色，不过这个时候的寻宝冒险电影在好莱坞的地位并不起眼。在其后的数十年间，夺宝探险片都无缘挤进好莱坞主流电影之列。直至1981年，乔治·卢卡斯与史蒂文·斯皮尔伯格共同创作的“印第安纳·琼斯”的横空出世，才让寻宝探险片逐渐成为被全世界所熟知的片种之一，1981年至1989年间拍摄的《夺宝奇兵》三部曲也成为寻宝探险片中三座难以逾越的高山。而卢卡斯与斯皮尔伯格为这一系列所创作的夺宝模式也成为后来者灵感的源泉，如电人物角色的设定、追逐打斗的场景以及寻宝历险过程，被无数的后来者一次又一次模仿，《夺宝奇兵》系列所运用的元素，更是成为此后寻宝冒险电影的教科书，无论是安吉丽娜·茱莉的《古墓丽影》系列、布兰登·弗雷泽的《木乃伊》系列、约翰尼·德普的《加勒比

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　　（上接B02版）海盗》系列，以及尼古拉斯·凯奇的《国家宝藏》系列，甚至是汤姆·汉克斯的《达·芬奇密码》等等，都无一不是在遵循着印第安纳·琼斯的足迹踏上成功的寻宝路。

　　俗话说：好的开始是成功的一半。对于寻宝探险片而言，一个鲜明而富有特色的主角是能否成功的关键，虽然早前好莱坞拍过不少的寻宝冒险片，但能让人记住的夺宝英雄才少之又少。而卢卡斯为印第安纳·琼斯烙上了神秘而鲜明的色彩，我们至今还能清晰地记得印第安纳·琼斯的第一次出场。

　　在1981年的《夺宝奇兵》中，影片开头一个人想暗算琼斯博士，只听见一声响亮的皮鞭声，暗算者落荒而逃，哈里森·福特扮演的印第安纳·琼斯从黑暗中探出头来，镜头逐渐拉近，印第安纳·琼斯的正面特写出现银幕上，这时候我们看到了一个戴着宽沿帽、穿着旧皮衣、手提皮鞭、背挎旧书包的男人，浑身散发出来的粗犷野性将观众第一时间被他的冒险所吸引。当他卸下这身装扮时，回到大学的他又变身一个戴着眼镜、风趣而讨学生喜欢的考古学教授，这时候他所散出来的文人气息，又能拉近了与平常人的距离，这样的人物设定让观众对他的双重性格产生了极大兴趣。

　　在受其影响的的夺宝冒险片中，安吉丽娜·茱莉化身的罗拉，以及约翰尼·德普演绎的海盗杰克船长，无疑是最有印第安纳·琼斯神秘而鲜明特色风范的夺宝人，我们或许会忘记《古墓丽影》的故事，但是有着傲人的身材、漂亮长辫子和过人身手的罗拉相信每一个看过的人都能回忆起。对于《加勒比海盗》系列而言，约翰尼·德普的怪趣风格已经成为影片卖座的招牌法宝。反观《国家宝藏》系列中的奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇虽然也正值壮年，角色却少了《空中监狱》时的那股勇劲，而且慢慢后退的发际线也让人担心。另一位影帝汤姆·汉克斯在《达·芬奇密码》中的形象，明显不如《拯救大兵瑞恩》中的教师军官和《阿甘正传》中的阿甘来得鲜明。

　　在寻宝探险片中，每一个夺宝主角的身边都少不了伙伴的身影，正所谓红花还需绿叶衬，不过能起到良好的化学反应都并不多。就算是印第安纳·琼斯，也不是每一集的伙伴都能出彩，在《夺宝奇兵》中的埃及兄弟，他为初到开罗的印第安纳·琼斯打点一切，不过这个角色的个性不太鲜明。反倒是《魔宫传奇》中的中国小孩既有个性，同时也不乏出彩的戏戏；到了《圣战奇兵》里，老牌007肖恩·康纳利出演老琼斯，他与印第安纳·琼斯的互动无疑是整个系列中最为出彩的一个，至于琼斯的那个在图书馆也能迷路的糊涂虫倒偶尔能添点乐趣；在《夺宝奇兵4》里，就轮到了小琼斯希亚·拉博夫的上场，他的出现更多像是成为琼斯的接班人，稍有抢镜之嫌。在其它的夺宝冒险片里，《加勒比海盗》系列中杰克船长身边有俊男奥兰多·布鲁姆和美女凯拉·奈特莉，三者之间既是朋友又不乏暧味的情敌关系，试图为夺宝探险片的伙伴关系开拓一条新的模式，不过效果并不理想，反而弱化了三者之间的关系互动。而在《达·芬奇密码》中，《天使爱美丽》女主角奥黛丽·塔图与汤姆·汉克斯的搭档或许用水与油的关系来形容最为合适。在《国家宝藏》系列中，德国美女黛安·克鲁格与尼古拉斯·凯奇的搭配，也未见出彩之处，反倒是《国家宝藏2》，影后海伦·米兰与老牌演员乔恩·沃尔特这对斗气冤家的互动颇为出彩。

　　正邪对立可以说是夺宝探险片的最基本元素，虽然印第安纳·琼斯每一集都要面对不同的敌人，不过《夺宝奇兵》系列里的主要反派表现其实都差不多，印第安纳·琼斯的主要对手差不多都是些不达目的不罢休的单线条坏蛋，《夺宝奇兵4》中凯特·布兰切特也并没有因为独特的造型而特别出彩。反倒是后琼斯时代的寻宝冒险片中，反派的塑造是最容易出彩的地方，最具代表性的当属《加勒比海盗》系列中的巴博萨船长和深海阎王，以及《木乃伊系列》中的复活的蝎子王，借助电脑特技的威力，这三个角色无疑比《国家宝藏》系列、《达·芬奇密码》、《古墓丽影》系列，甚至是《夺宝奇兵》系列都要来得出彩。对于每一部夺宝探险片而言，都会有一段必不可少的高潮戏。《夺宝奇兵》第一集是丛林追逐战，第二集是矿井过山车和洪水，第三集是沙漠中的坦克大混战。其中最精彩的是第三集的坦克混战，孤军奋战的印第安纳·琼斯因为那些帮倒忙的伙伴们“密切配合”而忙得不可开交，把这一仗打得险象环生又妙趣无穷。第四集的高潮戏，无疑是丛林“追逐-红蚂蚁-瀑布”的桥段了，这段高潮戏对《夺宝奇兵》前三集致敬的意图十分明显，这里的丛林追逐与第一集中的丛林追逐战十分相似，瀑布桥段也在第二集中出现过。当然，其它的夺宝探险片对高潮动作戏的突破尝试一直没有停过，就像中《木乃伊》系列的沙子军队狂攻战场，以及《加勒比海盗》系列中的海中决战，都拍出了不输于印第安纳·琼斯的高潮动作戏。

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　　虽然后琼斯时代的夺宝探险片，都无时不刻不在借鉴印第安纳·琼斯的元素，但好莱坞的编剧们一直都在寻求在印第安纳·琼斯的光环下推陈出新。事实上，好莱坞也出现了一部颇具个人特色的夺宝探险片，1999年乔治·克鲁尼主演的《夺金三王》，这部电影最大的成功是将现代元素融入到了寻宝过程中去，从而给观众制造了不错的新鲜感。另一部值得肯定的是尼古拉斯·凯奇主演的《国家宝藏》系列，虽然两部影片的整体水平都未能达到《夺宝奇兵》系列的高度，但迪斯尼编剧没有再把目光投向那些“偏远”的寻宝地，而是立足于美国国内。影片中所涉猎的可谓“发生在家门口”的题材成为了吸引观众的利器，将代表整个美国民族精神的《独立宣言》、世人梦寐以求的巨额财富、熟悉的不能再熟悉的“百元美钞”等等一系列的“道具”串联起来，架构起了这部寻宝电影，影片放弃了以动作和场面为主打，将环环相扣的解密放在了首位，激发了观众相当大的观影乐趣。

　　正如1977年，乔治·卢卡斯拍出的《星球大战》，潜在影响了一批后来成为好莱坞名导的导演投身电影圈，如《泰坦尼克号》的詹姆斯·卡梅隆、《异形》的导演雷德利·斯科特等；印第安纳·琼斯对电影人的影响虽然不如《星球大战》来得巨大，但这个系列毫无疑问也是众多好莱坞电影人的心中好，他们时不时用自己的作品向印第安纳·琼斯致敬，最为明显的莫过于美国电视史上播放时间最长的动画片《辛普森一家》，其中有一集辛普森的长子、经常惹麻烦、永远长不大的巴特的好友豪斯的母亲，怕儿子被巴特带坏，限制豪斯与巴特的来往，在那一集的开头，巴特偷走辛普森家家长霍默的储蓄罐，在家里一路跨越险阻，逃脱霍默的追逐，整个音乐和创意都来自印第安纳·琼斯。此外，据美国影迷的考证，像漫画小说《危险女孩》、美剧《居家男人》，甚至电影《玩具总动员》，以及时下最热门的美剧《Lost》都有向印第安纳·琼斯致敬的元素在内。

　　除了好莱坞的夺宝探险片深受印第安纳·琼斯的影响之外，就连香港电影中亦出现了不少模仿《夺宝奇兵》的影片，如《龙兄虎弟》与《冒险王》，尤其是《冒险王》的奇幻元素+抗日背景，像极了《夺宝奇兵》中奇幻元素+反击二战纳粹的故事桥段，李连杰饰演一个类似印第安纳·琼斯这样的角色，身兼漫画作者与画家笔下故事中的探险家。成龙在《飞鹰计划》的续集《龙兄虎弟》中的开场就原样照搬了哈里森·福特在《夺宝奇兵》中窃取金佛的场景，不过香港电影历来奉行拿来主义，向好莱坞电影借鉴是再寻常不过的事情，不过由此也可以看出印第安纳·琼斯在世界电影中的影响力。

　　特技时代复古者

　　印第安纳·琼斯展现了特技人的过人智慧与勇气

　　印第安纳·琼斯的另一魅力在于，它属于特技时代的异类。得益于上世纪70年代计算机和互联网产业的兴起，电脑特效在硬件和软件技术的飞速发展下，渐渐的成为了好莱坞电影的支柱式产业。众所周知，乔治·卢卡斯是好莱坞特技的先行者，正是他在1977年《星球大战》中开创性的特技运用，使得好莱坞的电影工业朝着技术化的道路飞速发展。由他创办的工业光魔特效公司更成为好莱坞特效的排头兵，如今的好莱坞大片可以说是电脑特效横行无忌的年代，当今我们看到的那些最卖座的电影无一不是得益于电脑特技的帮助。然而对于印第安纳·琼斯系列来说，虽然也是出自乔治·卢卡斯之手，但是电脑特效的运用反而不像在《星球大战》系列中那么普遍，如果将《星球大战》系列形容为电脑特效的先行者，那《夺宝奇兵》就算得上是特效时代的复古者，它展现的是上世纪50年代的探险动作片的精髓。

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　　当年，乔治·卢卡斯在拍摄《夺宝奇兵》系列时，从大量上世纪30年代至50年代的动作电影中吸取灵感，如《魔宫传奇》中吊桥的设置就是从1939年加里·格兰特主演的《古庙战茄声》借鉴而来；而每一部《夺宝奇兵》中标志性的追逐片段亦是学自约翰·福特1939年的经典西部片《关山飞渡》，在《关山飞渡》中从驿车离开第二站阿巴奇井开始，经过东渡口，然后在盐滩上被印地安人追逐，最后抵达罗斯堡的叙事以外的段落共计12分40秒，这也成为了《夺宝奇兵》系列的招牌卖点。正是这些元素的引入，使得乔治·卢卡斯对《夺宝奇兵》系列的定位就明显迥异于《星球大战》系列，一个走的是复古路线，一个走的是先锋路线。正是有了这种指导思想，即使是今年上映的《夺宝奇兵4》中特效的运用也是慎之又慎。不过，整个系列出来的动作效果却丝毫不比电脑特效作出来的效果逊色，更重要这些由特技人做出来的动作，观众能真实感受到其中的危险。在《魔宫奇兵》中，琼斯等人用橡皮艇作降落伞就是最好的例子，当印第安纳·琼斯从飞机上掉到地上，然后从悬崖边掉到河里，动作一气呵成，特技人创造性地在海陆空三个场景的转换让人既紧张又大呼过瘾。而像整个系列中，印第安纳·琼斯从马背跳上坦克，被巨大的滚石追杀、矿坑道的云霄飞车、救生艇当降落伞等经典动作场面，都是用土法炼钢的方式完成的，除了仰赖特殊道具、摄影技巧和导演的创意，最主要的成功因素还是特技演员的搏命演出。如果奥斯卡增设特技人奖的话，那《夺宝奇兵》系列中的特技人都应该在奥斯卡上获得非常高的荣誉。

　　考古学争议者

　　一方面他激发学生投身考古学，另一方面他处理宝藏的手法难获认同

　　印第安纳·琼斯在电影领域的影响力无可争议，但是他对考古学领域的影响却是好坏参半，真正的考古学家也都喜欢印第安纳·琼斯这个位同行，以及《夺宝奇兵》系列影片，但是当进行挖掘工作时，他们决不愿意印第安纳·琼斯作搭档。真正的考古学家认为，《夺宝奇兵》系列影片的故事全是虚构的，这些影片为考古学增加了浓厚的冒险色彩，但在真实世界，他们决不会像印第安纳·琼斯那样粗暴地对待古代世界。美国考古学学会绵马克·罗斯曾经说过：“考古学有自己的一套准则，我并不认为印第安纳·琼斯能够成为其中一员。他的考古方式太过粗暴，不可能获得良好的声望。”

　　纽约州立石溪大学考古学教授保罗·茨曼斯基曾经有过和琼斯一样的冒险经历——差点命丧毒蛇之口。在伊朗考察期间，他被毒蛇咬了一口，幸运的是，同事迅速找来医生，让他逃离生天。茨曼斯基说，在伊拉克进行的一次挖掘中，一名学生将自己打扮成琼斯的样子，只是没带鞭子罢了。无论什么时候，只要考古小组有什么重大发现，他们都会播放《夺宝奇兵》的配乐。茨曼斯基说，琼斯在学术界的主要价值就是为真正的考古学家提供灵感。在上世纪90年初就职于波士顿大学期间，他就发现琼斯成为新生们的最大偶像。“如果问这些学生为什么要成为考古学家，他们大都回答是因为印第安纳·琼斯。这个虚构的电影角色真的改变了很多人的想法。他们对考古学的最初兴趣都来自琼斯。”茨曼斯基表示最希望看到的是，印第安纳·琼斯应该成为一个更具现实意义的行为榜样。其实，印第安纳·琼斯在《圣战奇兵》的一番话，显示出他对考古学有着颇为清楚的认识，面对台下一个个学生充满崇拜的眼光，印第安纳·琼斯说：“考古学寻求的是事实，不是真理或你要寻求真理就改念哲学。（投身考古学后）忘记迷城、异国游历和发掘宝物，没有寻宝图，藏处宝处没有X字样，考古学70%的研究都是图书馆完成。”他的这番言论倒是得到了考古学家的认同，马克·罗斯表示：“说老实话，考古是一件苦差事，有时甚至要以一篇长达600页的博士论文收场。撰写内容详细论文是非常重要的，有人曾经做过这样的事情。很显然，不会有人在短期内将真正的考古故事改编成大片。”

　　伯利兹考古学学会负责人贾米·阿维是《夺宝奇兵》系列影片的铁杆儿影迷，但在为学生放映这些影片时，他却将琼斯作为一个反面教材。阿维说：“我告诉他们，琼斯与我的最大不同就是，他经常得到自己想要的东西，包括美丽的女人和大量财富，这些都是我无法得到的。”

　　阿维参加了纪录片《水晶头骨之谜》的拍摄，他说：“但我与琼斯之间也有很多共同之处，我们都在考古过程中享受到很多乐趣，也可以说是一种冒险。我们中绝大多数人之所以从事考古工作，是因为我们喜欢探索、发现和寻找线索。对我们来说，考古就像是一个大沙盒，我们都和琼斯一样，拥有一颗孩子般的心。”

　　波士顿大学考古学副教授鲍勃·慕洛维奇克说，《夺宝奇兵》以及《木乃伊》、《古墓丽影》等系列影片均将考古作为吸引观众的一件利器，作为观众的我们，通常对探索古代之谜非常感兴趣。但他也指出，这些影片对盗墓行为施以重墨，让人们产生这样一种印象——无论是谁都有权利拿走发现的文物。慕洛维奇克说：“电影中描写的掠夺行为让我们有些担忧，因为这种行为是考古学上一件必须关注的大事。打开墓穴夺取水晶或者黄金的情节让人们产生这样一种误解——只要有机会，我们便要成为这些贵重物品的主人。”

　　虽然印第安纳·琼斯在考古学界的口碑不一，不过这个角色的影响已经波及美国考古协会。在今年早前时候，冒险考古学家印第安纳·琼斯的扮演者哈里森·福特被选为波士顿考古协会董事会成员。该组织在全球考古挖掘、研究、教育以及古物保存方面贡献颇大。美洲考古协会主席、美国宾夕法尼亚大学教授布莱恩·罗斯表示，哈里森·福特扮演的印第安纳·琼斯的角色演绎了考古探险中刺激性因素的主要部分，或许这可以算得上是对印第安纳·琼斯的一种肯定。