普遍印象是好书越来越少，某个喜欢的作家出了本新书就抢了上去，读完后，总结时发现怎么越写越差，很沮丧，索性不看了，后来又出了一本还是抢了上去。读书不应该是这样的，读什么书需要线索，不可能凭你的脑子去想，想到哪一本就翻下去，总有翻不下去的时候。喜欢读书的人可以根据自己信任的作家有什么推荐，再试着去翻，可能他推荐的书你比较能接受，那些作家的书是你偶像的老师，你热爱的作者曾经受到他们的影响，这很有顺藤摸瓜的意思。如果你热爱的作家非常认真得向他的读者推荐，那就非要去读读。

　　根据个人趣味，如果推出王小波来应该是可以的，1997年到如今，11年过去，总有人记得他，不断地去重温他的书，在他的杂文里，曾经批评昆德拉先生忽略小说的最高成就不提，例如他钟爱的卡尔维诺、尤瑟纳尔、君特－格拉斯、杜拉斯、莫狄阿诺，他自己也曾坦言比较喜欢南欧的作家。如果从王小波这里出发，当然前提是大家认可王小波的眼力，就可以从他这里开始去读一些他推荐的作家的书。王小波是小说家，他的杂文写得好，他喜欢的作家当然大部分还是小说家，诗人也可能在他喜欢的行列。

　　对于一个严谨而又坦荡的作家来说，他的推荐应该引起我们的重视，卡尔维诺，意大利人；尤瑟纳尔、杜拉斯、莫狄阿诺都是法国人；君特－格拉斯是德国人。法国人居多，还有两位女性。这很有意思，如果要选择可以这样选：王小波的《青铜时代》；卡尔维诺的《我们的祖先》；尤瑟纳尔的《哈德里安回忆录》；杜拉斯的《情人》；莫狄阿诺的《暗店街》、君特－格拉斯的《铁皮鼓》。这五本小说不知道能不能让王小波满意。如果喜欢读小说的，很少有人不知道这几本书，它们之中有几本被大肆宣扬过，现在来读会有什么感受？后来，有的读者就认为过头了，其实又没那么好，有上当的味道。不管怎么样，中国的读者还是有冷静下来的。有的从中获益，阅读给人智慧，这句话没有错。

　　对于这几本小说，不一定都被喜欢，有的可能一本也不喜欢，都因个人趣味各异而不同。如果说这些小说比商业小说好，获得的乐趣也显得更珍贵的话，有人会说我也没必要要你那珍贵的乐趣，即便那是关于精神和内心的。我认为这很对，没有必要去批判，说来说去还是阅读难度和耐心。不知道从人类社会的什么时候开始，人的认识就出现了分层，趣味开始分层，精神生活开始分层，现在是这样的，各取所需。要说书能给读者什么，最主要的还是乐趣，如果读一本书没有乐趣，那就很不值当，没必要花费那个时间，读一本自己不喜欢的书，也没那个劲，提不起什么精神。上述这些书都是旧书，说不定好书往往还是旧书。

　　《青铜时代》这本小说应该有很多读者熟悉，背景是中国唐朝，源自野史。小说的意义一些评论家做出过评价，他的小说还在继续被评论界忽视，他的小说是快乐的小说。读者可以自己去找来读，三篇分别为《万寿寺》、《寻找无双》、《红拂夜奔》。

　　《我们的祖先》分为《分成两半的子爵》、《树上的男爵》和《不存在的骑士》三篇，土耳其炮手对着他舅舅梅达尔多当胸开了一炮，把他炸成两半儿了，两半人又彼此不相互干扰，过着各自的生活。那两个土耳其炮手被描写成是天文学家。我不敢说王小波的笔风受他影响最大，小说写的是那么缺憾，一些道德课题被提了出来，人性的缺失等等。《树上的男爵》，写爬到树上的男孩不愿意下来，一辈子在树上度过，有评论家说它探讨了知识分子在理想幻灭的时候，该如何在政治洪流中知所进退，这种分析又有点让人费解。在一个希腊电影里，流亡者回国来，没有国籍，又被驱逐，后来生活在爱琴海上，老夫老妻拥抱在浮岸上生活。这仿佛告诉人们一个道理，如果不能生活在陆地上可以生活在水上，而不是去死。这就是另外一种全新的生存哲学了。《不存在的骑士》最有意思，一副空盔，不能脱下来，所以干什么事都只好穿着这个盔甲。这个小说离开生活远吗？不远，可以肯定这个社会上就有不少是这样的人。它完全切进了现代人的生活，因为形体是那么空洞。

　　《哈德里安回忆录》里翻译是个很大的问题，有的读者说尤瑟纳尔的文风古典优雅，所以译本的选择非常重要。可以先对比然后再买来读。在名气上尤瑟纳尔可能要胜杜拉斯一筹，这本书是一本历史题材的小说，哈德里安位罗马“五贤君”之一，尤瑟纳尔在古代文明和历史变迁方面的知识太丰富了。对历史来说，后来人可能无法完全了解真相，历史的真相是光滑的，人们确凿地知道一些历史事件和历史人物，历史学家根据遗留下来的资料编撰历史。每一个时期人类都在进行不同的活动，比如政变、叛乱、革命等等，尤瑟纳尔作为一个女性，她可能在尝试去理解那个时期人类的行为，无疑是一位非常优秀的作家。这本书难啃，如果翻译不当，可能是枯燥的。无论如何，尤瑟纳尔的伟大思想还是在她的叙述当中。

　　读过《情人》的读者都在赞叹那个美妙的开头，有的当然也不以为然，认为没有必要太花心思去谈这个小说的开头。和尤瑟纳尔一样都是法国女作家，同样优秀地惊人。在这本书里，读者可能读出一种流水般的感觉，它的节奏，它的气息，美妙得让人不想出来。或许这才是这部小说值得推荐的地方，杜拉斯甚至说《情人》“是一本由不得自己写出而又舍我而去的书，它离开我的双手被送出去，此后它就是它了。”这句话同样迷人，杜拉斯为这部小说付出的血汗足以让读者心怀足够的敬意。《情人》又是那么充满了诗意，很多句子都是那么自足，再也不用去改动它的位置。翻译家是王道乾先生，他是个诗人，《情人》应该感谢他，不然不会有这么好的一个汉语版，在《情人》的翻译里，王先生或许是同时抓住了法语和汉语的韵律，汉语和法语都是非常美丽而伟大的语言。《情人》写到的正是中国情人。

　　《暗店街》在王小波的小说《万寿寺》的开头出现，《暗店街》的主人公失去了自己的记忆，沿着一张旧照片提供的线索开始寻找自己的过去，从无数枝节和无数次错觉中慢慢浮现属于他一个人的，他终于找到了自己。《万寿寺》也仿佛是这样的故事。法国当时的回忆热和寻根热，大家都在寻找丢失的自己。寻找的过程就是一个搜集属于自己碎片的过程，在肯定和否定之间游移的过程。最后出现的色调让人心动，“我的过去一片朦胧。”，法国小说里的阴暗和叙事的安静。

　　《铁皮鼓》则是说小奥斯卡发现成人世界的虚伪，决定不再长大，也不再长高。有人侵犯他他就尖叫，他的尖叫把玻璃都震碎了。后来又有了希特勒上台后的背景，但到最后又是由于被他自己的孩子砸伤才恢复了生长，成为一个大人。这是一个荒诞的小说，因为有二战背景，小说显得意味深长，它指向的东西极为深沉。这部小说翻拍成了电影，值得一看。